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选手戴面具上台并不稀奇,在以往的钢琴大赛中,不乏有这类人的存在,他们大多不愿意表露身份,但又想通过这种比赛来证明自己的实力。
其中有真名宿,也有故作神秘的新人,叽里咕噜官方对此并未有所禁止。
在第一届一帝四皇钢琴大赛中,北美赛区就有一位世界级大钢琴家戴着小丑面具,加入比赛。
从海选开始便是一路过关斩将,成为当年最大黑马,遗憾的是止步赛区三强。
离开舞台后,该选手的信息很快便遭到泄露,虽然对生活造成了一定的困扰,但在其举办的音乐会巡演当中,却是场场爆满,成为了当时风头正劲,也是身价最高的大钢琴家之一。
但这种招数,对于观众来说,初开始的确很新鲜,甚至会博取到强大的关注度,但随着第一届、第二届一帝四皇大赛的成功举办,人们对于以越来越多假面目示人的选手,已经失去了关注的耐心,对该类选手的功底要求,自然也是无限拔高。
装逼是要有实力傍身的,如果没有强大的实力傍身,戴面具上场只会让人投以更苛刻的目光,一旦达不到观众的心理预期,遭遇淘汰是板上钉钉的事情,更有甚者有一定几率会被报以嘘声,或者遭遇矿泉水瓶的攻击。
这都是有先例的。
另外,戴面具上场虽然增加了神秘感,但在情绪的感染力上,却是要小打折扣。
和歌手、舞蹈演员一样,在表达专业能力的同时,表情的投入、身体幅度的扩张,都会给予观众一定程度的震撼。
值得一提的是,在演奏乐曲时,一定要投入真情实感,表情和神态要怡然自得,不能太做作。
如果仅仅只是为演绎而演绎,那将画虎不成反类犬,会起到反效果。
比如前世著名的世界级大钢琴家郎朗大师。
在早期演奏生涯当中,郎朗弹钢琴的时候常常特别忘情,做出各种夸张的表情,并因此市场登陆世界各国音乐版封面报道。
廖远知道,那是真正投入真情实感的表现。
人家是真的喜欢弹琴,一天不摸钢琴浑身都是燥热难受,把钢琴视为生命。
这种状似疯癫、砍死智障的演奏风格,在当时也是独树一帜,被许多人所不理解。
但不管旁人如何诋毁,郎朗的钢琴功底依然是世界公认的超一流大师。
他通过一家钢琴便向全世界发声,在奥运会、格莱美、世界杯、春晚舞台等等,到处都都留下了他的足迹,也让世人见证了无数经典时刻。
但情绪的释放,也并不是说,一定是要在脸上才能呈现出来。
指尖的演绎也同样能震撼人心。
就连后来的郎朗,在演奏风格愈加纯熟之后,像是早期那样忘情演奏的风格也渐渐消失不见,就如返璞归真,在后来仅以双手就彻底征服了全世界,在许多国际钢琴大师口中,郎朗也都被誉为是世界前三的大钢琴家。
又如霍洛维茨。
其弹奏钢琴时永远一张扑克脸,也没什么多余的肢体动作,但演奏风格确实极富感染力,被称为二十世纪最伟大的钢琴演奏家之一。
事实上,除了少数“表情派”之外,多数世界级钢琴家,也都是把感情放在手上的。
因此,傅小瓷的提议是完全可行的。
戴上面具演奏钢琴,并不会太过影响廖远的发挥。
“容我想想。”
挂断电话后,廖远在电脑上搜索一帝四皇参赛规则,阅读完后,便是陷入了思考。
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