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第 3 章 给乐队普及现代乐理（第1页）

这天，李峋给乐师们讲了几个时辰的乐理。

先从十二平均律，讲到了调性音乐的基本调式：自然大调、自然小调、和声小调。

一开始，乐师们还皱着眉头，一脸狐疑地望着他，猜测他是不是在胡扯。

文仰止问道：“这十二平均律何解？与黄钟、大昌等十二律吕有何不同？”

中国古典乐律中，分五音七声十二律，这是众乐师早已熟知的。

五音，就是按三分损益法取出的五个主音，即宫、商、角、徵、羽，这也是多数乐曲用的调式。

七声，则是在五音基础之上，加上变徵、变宫两个半音，组成七声音阶，丰富了调式内容。

十二律，是为了定主音变调的需要，再加了一些半音，构成十二音，即黄钟、大昌、太簇、夹钟、姑洗、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟，又称六律六吕。

李峋回答：“十二律吕与十二平均律，都是将一均分成十二分，只是分法不同。”

“十二律吕仍是按三分损益法，由黄钟演算而来，只是将原本五音再做细分。诸位奏曲多年，自然也知道其中不足之处！”

“演算到第十三律时，按说应回到清黄钟，但实际却差了不少。如此一来，旋宫转调就不方便了。”

“十二平均律正是解决这一问题！”

他用准备好的一幅演算图，仔细地讲了十二平均律如何用弦长定调，如何解决旋宫转调问题，听得众乐师如痴如醉，欣喜若狂。

这一番乐理讲下来，乐师们都收起了疑虑，对这位相府公子十分钦佩。

讲完基本调式问题，李峋说道：“咱们的乐器，还没法按十二平均律去演奏，弦乐倒还可以慢慢调音，但长笛就没法调了。”

“所以，咱们不着急，以后再考虑自然大调、自然小调两种调式。我这个曲子，咱们就用最简单的五音来演奏即可。”

他让后厨准备了午饭，送到亭子里。

流云、流雨也给李峋准备了膳食，但他没有独享，跟乐师们一起分食。

众人见他全无架子，对自己十分高看，更是受宠若惊，对他既佩服又敬慕。

这十人都是职业乐师，匆匆吃完，迫不及待地听他继续讲乐理。

“咱们下午，讲和弦、和声两种乐理。”

在中国的古典音乐中，较少有多声部乐器同时演奏，重旋律、轻和声。

并且，谱曲之时以五音为尊，其余音只起润色作用。使用宫商角徵羽五音，只能形成宫调大三和弦、羽调小三和弦，无法形成完整和声体系。

所以，李峋给他们讲和弦、和声知识，主要目的是为了突破五音唯尊的理念，更大胆使用修饰音。

和弦对音程与和谐性的科学解释，让乐师们仿佛打开了一个新的世界，他们听得几乎忘记了呼吸。

乐理是一方面，他还给众人用古琴演示了如何弹柱式和弦和分解和弦。古琴他也是懂一点点的，至少简单的演示没有问题。

“跟着我左手右手一个慢动作……”

这个演示再次成功地让乐师们一头雾水。

“没关系，今天先回去消化一下，明天再定调吧，反正这个简单。”

虽然只是讲非常基础的现代乐理，但超越千年的知识沉淀，足够让这些乐师们琢磨一个晚上的。

送走乐师后，李峋喝了满满一壶茶。

“渴死我了，好久没讲那么多话了！”

他回到庭中继续思索，又要来纸笔，写下了几幅字的曲调，天色都已经暗了。这天讲得实在太投入，他没有注意到有些人在旁悄悄听着。

开始时是流云、流雨两个小姑娘，后来飞雪也来了，再后来连薛氏也带着几个婢女看了一会。

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